1946
Zyklus „Tiere im Krieg“. Neue Galerie, Wien; Palais Attems, Graz
1948
„Formen und Wege“. Ausgesuchte Wiener Malerei. Konzerthausgesellschaft, Wien
1949
Secession, Wien
1953
Biennale del Mare, Rimini
1956
Galerie il Torcoliere unc Bologna, Rom
1960
Kollektivausstellung Martinz – Hrdlicka. Wiener Kunsthalle, Zedlitzgasse, Wien
1961
„Der Gegenstand in der österreichischen Malerei und Plastik“.
Secession, Wien
1962
Kollektivausstellung Martinz – Hrdlicka. Französischer Saal, Künstlerhaus, Wien
„Österreichische Malerei“. Salon des Comparaisons, Paris
„Grafik aus Österreich“. Ljubljana
1963
Einzelausstellung: Aquarelle und Zeichnungen. Kellergalerie in der Secession, Wien
„Grafik aus dem Kreis der Wiener Secession“. Warschau
1964
Herbstausstellung. Secession, Wien
1965
„Wiener Malerei seit 1945“. Festwochenausstellung, Künstlerhaus, Wien
Einzelausstellung: Aquarelle und Zeichnungen. Galerie ZB, Wien
The Visual Arts, Harlow Art Festival
1966
„Engagierte Kunst“. Festwochenausstellung, Künstlerhaus, Wien
Ausstellung mit Baselitz, Galerie Werner, Berlin
Einzelausstellung: Gemälde/Grafik/Zeichnungen. Neue Galerie, München
1967
Ausstellung Secession „68“, Wien
1969
„Figur. Wiener Naturalisten“. Zentralsparkasse, Wien
„Modernen Kunst aus dem Besitz der Stadt Wien“. Gent
La Chaux-de-Fonds, Essen
„Das kleine Format“. Galerie Seilerstätte, Wien
„Aktzeichnungen von Klimt bis heute“. Secession, Wien
1970
Einzelausstellung: Aquarelle und Zeichnungen. Galerie Welz, Salzburg.
„Contemporary Graphic Art from Austria“
„25 Jahre Ankäufe des Kulturamtes der Stadt Wien“. Secession, Wien
Kollektivausstellung. Galerie Slama, Klagenfurt
1971
„Graphics 70/71“. 6 Austrians in Australia
Einzelausstellung: Malerei/Zeichnung „Frauenbilder“. Galerie Stubenbastei, Wien
„Vienna Secession-art nouveau to 1970“. Royal Academy of Arts, London
„Realisten mit psychosozialer Tendenz“. Galerie Hartmann, München
„Das große Format“. Künstlerhaus, Wien
„Bremerhaven“. Zeichnungen
„Zeichnen heute“. Secession, Wien
„Handzeichnungen“. Galerie für zeitgenössische Kunst, Hamburg
„Wiener Grafik für die Graphothek“. Berlin-Wittenau
„Neuerwerbungen 1970/71“, Grafik. Kulturamt der Stadt Wien
1972
„Wiener Secession in Graz“. Künstlerhaus, Graz
„Austrian Octett“. Austrian Institute, New York
Ölbilder – Zeichnungen – Grafik. Atelier Yppen, Wien
3. Expositione Internationale de Dessine originaux. Musée d‘art moderne Rijeka, Yugoslavia
3. Internationale Grafikbiennale, Florenz, 1940–1960.
„Der Widerstand und der Kampf für die Freiheit“. Palazzo Strozzi, Florenz
1973
„Kon 73“. Secession, Wien
„Portrait heute“, Malerei und Grafik. Zentralsparkasse, Wien
„Kunst – Konkret“. Wien, Niederösterreich, Burgenland 1973/74
Einzelausstellung: „Fritz Martinz“, Bilder – Serien. Secession, Wien
1974
„Malerei und Skulpturen“, Martinz – Muhr. Galerie 9, Wiener Neustadt
IV. Exposition International de Dessins orinaux. Musée d‘art moderne Rijeka, Yugoslavia
Einzelausstellung: „Pferdebilder“, Zeichnungen. Galerie Herzog im Pferdestall, Wien
Wanderausstellung durch die BRD: „Kampf gegen Atomreaktoren“. Beteiligt mit einer Grafik
Zeichnungen. Atelier Yppen, Wien
1975
„Kunst bei der Post“. Wien 1975
„Galerie Angelos“, Wiener Festwochen 1975. Pedrazza – Martinz. Wien
„Martinz und seine Schüler“, Ölbilder und Zeichnungen. Galerie Alte Schmiede, Wien
Kölner Kunstmesse, Euro-Art (2 Großformate)
„Werkzeichnungen zu Bildern“. Galerie Gumpendorf, Wien, Bezirksgalerie Maria-Hilf
1976
„Sport“. Atelier Yppen, Wien
Inter-Kunst/Internationale Fachmesse für Kunst des 20. Jahrhunderts, Wien (3 Exponate)
Kunstmesse „Basel“, Zeichnungen, Euro-Art
„Euro-Art“, 3 Ölbilder und Zeichnungen
V. Exposition Internationale de Dessins originaux, Musée d‘art moderne Rijeka, Yugoslavia
„Kunstszene Wien 1973–1976“. Eisenstadt
Kunstmesse Düsseldorf, Euro-Art (6 Exemplare)
„Erotische Kunst“. Euro-Art. Wien
„Irak-Haus“, Martinz, Kahlid. Wien (3 Exponate)
„Die menschliche Figur“, Zeichnungen. Galerie Lehner, Linz
„Originalzeichnungen“ zum Buch „Die Pest in Athen“. Atelier Yppen, Wien
1977
„Fritz Martinz – Dialoge“. Zeichnungen zu Skulpturen und Bildern
aus Museen (1955–1962). Bawag, Wien (Ephesusfries)
Österreichische Grafik – 77 – in Australien, Canberra
„Beispiel österreichischer Malerei und Grafik der Gegenwart“ aus der Sammlung der Zentralsparkasse, Wien
„Bilder aus der Arbeitswelt“. Galerie Alte Schmiede, Wien
„Der menschliche Körper“. Junior-Galerie, Wien
Biennale internationale d’arte 23. Premio del fiorino immagini del quotidiano 1972–1977. Palazzo Strozzi 1977, Florenz
Zeichnungen und Grafik. Eisler, Frohner, Hrdlicka, Martinz (Edition Martinz). Atelier Yppen, Wien
1978
„Bawag Fondation – Kunst aus Österreich“, Wanderausstellung. Israel
VI. Exposition internationale de Dessins originaux, Musée d‘art moderne Rijeka, Yugoslavia
„Bilder aus der Arbeitswelt (Wühlmäuse)“. Kufstein, Tirol 1978
„Künstler sehen die Arbeitswelt“. Herrenhaus, Ternitz, NÖ
„Ergo“. Wien 1978/79
1979
„Martinz“, Zeichnungen 1958–1978. Bezirksmuseum Neubau, Amerlinghaus, Wien
„Landschaften – Katastrophenlandschaften – Wildbachverbau“. Atelier Yppen, Wien
I. Biennale der europäischen Druckgrafik. Heidelberg (4 Grafiken)
„Österreichische Malerei nach 1945“. Dokumentationszentrum für Moderne Kunst, Stadtmuseum St. Pölten
„Handzeichnungen von Prof. Martinz“. Galerie Markenbildchen, Koblenz, BRD
„Die unbekannte Sammlung“ (der Staat als Kunstkäufer). Österreichisches Museum für angewandte Kunst, Wien (eine Arbeit aus dem Jahre 1955)
„Arbeitswelt und Kunst“. Werkshallen von Simmering-Graz-Pauker, Wien
„Wiener Secession – die Mitglieder der Secession“, Malerei –Plastik – Zeichnungen – Objekte – Fotos. Wien
„Arbeitswelt und Kunst“. Kassenhallen des Hauptgebäudes der Zentralsparkasse, Wien
1980
„Grazer Werkbund“. Wanderausstellung, Albanien
Gruppe Zeichnung. Galerie Arcade, Mödling
VII. Exposition internationale de Dessins originaux moderne galerija. Rijeka, Yugoslavia
I. International festival biennal du portrait – graphique et dessin. Tuzla, Yugoslawie
„Zielscheibe Wien“, Bilder, Video, Plastiken, Fotos. Galerie ERGO Nachtatelier, Wien
Ausstellung von 26 fortschrittlichen österreichischen Künstlern. Klagenfurt/Celovec – Wien – SR Slowenien
1981
10 Jahre „Atelier, Plastiken, Fotos“. Galerie ERGO Nachtatelier, Wien
10 Jahre „Atelier Yppen“. Ausstellung von Zeichnungen Fritz Martinz. Galerie Wissmann, Wien
„Die menschliche Figur“, Handzeichnungen und Malerei 1960. Galerie Arcade, Mödling,
„Zeitungsblätter – Künstler zeichnen für heute“. Café Galerie, Wien
„Innenraum – Außenraum“. Wanderausstellung durch alle höheren Schulen in Niederösterreich
Hofmann – Kahlid – Martinz. Bauer-Koubani Handelsgesellschaft, Wien
1982
„Erotische Kunst“. Atelier Yppen, Wien
„V. Matejka“. Secession, Wien
„Kunst zum Kennenlernen“. Aus der Sammlung der Zentralsparkasse, Wien
„Künstler für den Frieden“. Wien – Salzburg
1983
Künstlerhaus, Graz
Neue Münchner Galerie, München
5 Wiener Künstler. Dulder Messe, Salzburg
„Druckgrafik 1960–1975“. Galerie Yppen, Wien
„Zeichnungen von Fritz Martinz“. Galerie Yppen, Wien
Fritz Martinz „Zeit und Bild“. Während des Literatur-Symposiums im Literarischen Quartier „Alte Schmiede“, Wien
„Schweigen brechen“. Auktion Basel (Künstler aus 31 Ländern)
1984
„Schweinereien“, vom Ferkel zur Muttersau, mit Martinz, Escher, Zdrahal, Schwarzinger u. a. Galerie Yppen, Wien
„K. Sukopp, F. Martinz, R. M. Pedrazza, N. Vujasin, M. Fallhann“. Café Schmalvogel, Wien
Fritz Martinz „Druckgrafik 1955–1975“. Vincent-Kunsträume, Wien
Fritz Martinz „Zeichnungen“. Dr. Kurt-Regine Nagel: Galerie im Keller, Vöcklabruck
Fritz Martinz „Zeichnungen und Bilder“. IBM-Haus, Wien
„Die menschliche Gestalt“. Galerie Prisma, Wien
Intergrafik 84 – Internationale Triennale, engagierte Grafik in der Deutschen Demokratischen Republik. Berlin, DDR
1985
„Künstler für Lateinamerika“. Solidaritätsausstellung. Galerie Stubenbastei, Wien
1986
„Vorkriegskinder – Nachkriegskünstler“. BAWAG, Wien
„Die Wienerin“. BAWAG, Wien
„Reiten durch Zeiten“ – von der Hallstattzeit bis zur Spätantike“.
Wiener Stadthalle und Galerie Peithner-Lichtenfels, Wien
„Kunst und Arbeit“. Gemeinsame Ausstellung der Deutschen Demokratischen Republik und Österreichs. Neue Berliner Galerie im alten Museum, Berlin, DDR und in Wien
1987
„Jugendwerke vom Schillerplatz“. Akademie der bildenden Künste, Wien
1990
„Zeitfries“, Ölbilder und Zeichnungen. Tiroler Kunstpavillon, Innsbruck
Kunst in Österreich 1960–1990, Kunstverein, Bregenz
Kunst in Österreich 1960–1990, Kunstpavillon, Innsbruck
1992
Vienna Expressionist Tendencies since 1945. Salford Museum and Artgallery, Manchester
1993
The first internationl print biennal. Maastricht, Netherlands
1994
Fritz Martinz, Ölbilder und Zeichnungen. Galerie Peithner-Lichtenfels, Wien
Aufbrüche österreichischer Malerei und Plastik der 50ger Jahre. Österreichische Galerie, Belvedere, Wien
1995
Zwei Jahrzehnte Kunst in der BAWAG – eine Ausstellung für Walter Flötl. BAWAG Fondation, Wien
1996
„Realistische Kunst in Wien 1945–1995“. Kundenzentrum der Wiener Linien, Wien
Vorbesichtigung der Exponate für die Kunstmesse Hohenems. Galerie Peithner-Lichtenfels, Wien
Kunstmesse im Palast Hohenems. Vorarlberg
Kunst in Wien nach 1945. Postsparkasse, Wien
Fritz Martinz, Zeichnungen in der Schnitzschule St. Jakob. Südtirol, Italien
„Tierbilder – Tierschau“. Kundenzentrum der Wiener Linien, Wien
1997
„Ölbilder – Zeichnungen“. Galerie Peithner-Lichtenfels, Wien
Fritz Martinz „Schlachthauslithografien“. Postsparkasse, Wien
1998
„Perspektiven: Kunst und Virtual Reality“ – Bilder aus der Sammlung der Bank Austria. Palais Harrach, Wien
POSTHUM
2003
Gedenkausstellung. Galerie Peithner-Lichtenfels, Wien
Über Wasser. Objekte aus der Sammlung der Kulturabteilung der Stadt Wien. Museum auf Abruf
2009
„Fritz Martinz 1924–2002. Malerei . Grafik . Skulpturen“.Kulturhaus-Kunstgalerie, Bruck an der Mur
„Akte Fritz Martinz“. Galerie Palais Pàlffy, Wien
2010
Fritz Martinz, Atelier Csokay, Gols
2011
„Die 60er Jahre: Eine phantastische Moderne“. MUSA, Wien
„Körperrituale“. kleine galerie, Wien,
„Das Bad“. Schloss Porcia, Spittal an der Drau
„Körperritual“, Malerei, Zeichnung, Druckgrafik. kleine galerie, Wien
„Die vitale Rückführung zum Elementaren“. Galerie Martinz, Wien
2012
„Frauen im Atelier“. Galerie Martinz, Wien
„Hommage an Dieter Schrage“. Ausstellungsbeteiligung, kleine galerie, wien
„Zum 88. Geburtstag“. Galerie Martinz, Wien
„Männerbad“, Galerie Martinz, Wien
„Ein Leben in Leidenschaft“. Ausstellung anlässlich des 10. Todestages von Fritz Martinz. Galerie an der Wiener Privatklinik
„Adventausstellung“ – Akte. Galerie Martinz, Wien
2013
„Hengste der Sonne“. Galerie Martinz, Wien
„Eingeweide der Stadt“. Galerie Martinz, Wien
„Figur“. Galerie Martinz, Wien
„Barock since 1630“. Belvedere, Wien
2014
„Fritz Martinz. Zum 90. Geburtstag“. Galerie Martinz, Wien
2016
„Akte der Leidenschaft“. Galerie Kaufpark Alterlaa
2017
„Hommage an Viktor Matejka“. kleine galerie, Wien
„Fritz Martinz – Kreatur: Tier- und Menschenbilder“. Ausstellung des Rhein-Pfalz-Kreises
2018
„Aufforderung zum Misstrauen“. Hrdlicka/Martinz, Universalmuseum Joanneum, Graz
2019
„Begegnung mit Rubens“. Galerie Sonnenfels, Wien
„Ecce Homo“– Fritz Martinz. Galerie Sonnenfels, Wien
„Ein Tag mit Miriam“. Galerie Sonnenfels, Wien
„Arbeiten auf Papier“. Hrdlicka / Martinz, Galerie Sonnenfels, Wien
Jubiläumsausstellung zum 95. Geburtstag. kleine galerie Wien
2020 – 2023
Privatveranstaltungen. Atelier Bandgasse, Wien
2021
Fritz Martinz. Galerie Maier im Palais Trapp, Innsbruck
2024
Jubiläumsausstellung zum 100. Geburtstag. kleine galerie, Wien
100 Jahre – ein Jubiläum. Fritz Martinz. Hofgalerie Steiermarkhof, Graz
Katalogpräsentation: Monografie mit Werkverzeichnis. Albertina, Wien
Fritz Martinz – Jubiläumsausstellung. Galerie Maier, Innsbruck
Großen Werkschau anlässlich des 100. Geburtstages von Fritz Martinz. Galerie Kaufpark Alterlaa
Fritz Martinz „Meisterzeichnungen aus Schönbrunn“. Stadtgalerie Wiener Neustadt
1950
Staatspreis der Akademie der bildenden Künste, Wien
1952
Auszeichnung anlässlich der internationalen Jugendfestspiele in Bukarest
1953
Grafikpreis der Biennale del Mare, Rimini
1965
Preis des Theodor Körner-Stiftungsfonds
1968
Preis des Wiener Kunstfonds
Ausstellungspreis der Stadt Wien für die Wiener Secession
1970
Preis der Stadt Wien für Malerei und Grafik
Monografische Publikationen
Martinz 1970
Fritz Martinz, Aktzeichnungen, Wien 1970.
Martinz 1990
Fritz Martinz, Zeichnungen 1944–1990, Thaur bei Innsbruck 1990.
Martinz 1990
Fritz Martinz, Der Schlachthaus-Zyklus, Wien 1990.
Kat. Ausst. Bruck an der Mur 2009
Dorothea Martinz (Hg.), Fritz Martinz 1924–2002. Malerei, Grafik, Skulpturen (Kat. Ausst. Bruck an der Mur 2009), Wien 2009.
Smoliner 2010
Hans D. Smoliner (Hg.), Fritz Martinz, Tagebücher 1950–1960, Wien/Klagenfurt 2010.
Illustrierte Bücher
Göttliche Komödie (Dante), 332 Randzeichnungen, 1966
Robert Seitschek, Die Pest in Athen. Eine medizinisch-historische und philologische Studie. Illustrationen Fritz Martinz. Wien 1976.
Zeitschriften
Johann Muschik: „Fritz Martinz, ein Maler dynamischer Leiblichkeit“.
Alte und moderne Kunst, 15. Jahrgang, Nr. 11, Wien 1970
Richard Hiepe: „Fritz Martinz, dem kolossalischen Maler“.
Tendenzen. 21. Jahrgang, München 1980
Ausstellungskataloge (Auswahl)
Breicha/Fritsch 1967
Otto Breicha/Gerhard Fritsch, Aufforderung zum Misstrauen, Salzburg 1967.
Ceccaroni 1953
Walter Ceccaroni, Vorwort, in: Biennale del Mare Rimini, Rimini 1953.
Diemer 1969
Karl Diemer, Figur. Wiener Naturalisten, Wien 1969.
Eisler 1970
Georg Eisler, Vorwort, in: Bilder. Eine internationale Ausstellung (Kat. Ausst. Secession 1970), Wien 1970.
Eisler 1977
Georg Eisler: „From naked to nude“, Thames and Hudson, London 1977
Gesiba 1977
Gesiba (Hg.), 4 Maler im Wohnpark Alt-Erlaa. Eisler, Frohner, Hrdlicka, Martinz, Wien 1977.
Habarta 1996
Gerhard Habarta, Frühere Verhältnisse. Kunst in Wien nach ’45, Wien 1996.
Holler-Schuster 2018
Günther Holler-Schuster (Hg.), Hrdlichka/Martinz – „Aufforderung zum Misstrauen“, Neue Galerie Graz, Universalmuseum Joanneum, 2018.
Husslein-Arco/Weidinger 2010
Agnes Husslein-Arco/Alfred Weidinger (Hg.), Alfred Hrdlicka – Schonungslos! (Kat. Ausst. Belvedere Wien 2010), Wien 2010.
Husslein-Arco/Lechner/Klee 2013
Agnes Husslein-Arco/Georg Lechner/ Alexander Klee (Hg.), Barock since 1630 (Kat. Ausst. Belvedere 2013), Wien 2013.
Institut zur Förderung der Künste in Österreich 1957
Institut zur Förderung der Künste in Österreich (Hg.), Continuum. Zur Kunst Österreichs in der Mitte des 20. Jahrhunderts, Wien 1957.
Kat. Ausst. Wiener Secession 1961
Paul Meissner/Vereinigung Bildender Künstler Österreichs Secession (Hg.), Der Gegenstand in der österreichischen Malerei und Plastik, (Kat. Ausst. Wiener Secession, Wien 16. Oktober bis 19. November 1961), Wien 1961.
Kat. Ausst. Künstlerhaus Wien 1965
Robert Weissenberger (Hg.), Wiener Malerei seit 1945, (Kat. Ausst. Künstlerhaus Wien 1965), Wien 1965.
Kat. Ausst. Wiener Secession 1968
Georg Eisler (Hg.), Secession ’68 (Kat. Ausst. Wiener Secession 1968), Wien 1968.
Kat. Ausst. Secession Wien 1982
Aus den Ansammlungen des Künstlerfreundes Viktor Matejka. Porträts, Hähne, Montagen und andere Sachen (Kat. Ausst. Wiener Secession 1982), Wien 1982.
Kat. Ausst. Österr. Ministerium für Unterricht und Kunst 1992,
Österr. Ministerium für Unterricht und Kunst (Hg.), Wien: Expressionistische Tendenzen nach 1945, (Kat. Ausst. Salford Museum and Art Gallery Manchester 1992), Wien 1992.
Kat. Ausst. Kleine Galerie 1996
Dieter Schrage/Philipp Maurer (Hg.), Realistische Kunst in Wien 1945-1995: Ein Spiegel (Kat. Ausst. Kleine Galerie, Wien 1996), Wien 1996.
Meissner 1973
Paul Meissner, kon 73, in: Johann Fruhmann (Hg.), kon 73
(Kat. Ausst. Secession 1973), Wien 1973.
Natter/Frodl 1994
Tobias Natter/Gerbert Frodl (Hg.), auf-Brüche. Österreichische Malerei und Plastik der 50er Jahre (Kat. Ausst. Oberes Belvedere/Atelier im Augarten Wien 1994/1995), Wien 1994.
Peithner-Lichtenfels 1994
Bernhard Peithner-Lichtenfels, Persönliches, in: Fritz Martinz (Kat. Ausst. Galerie Peithner-Lichtenfels Wien/Prag 1994), Wien/Prag 1994.
Schmied 2002
Wieland Schmied, Geschichte der bildenden Kunst in Österreich, Band 6, München 2002.
Blitzlichter auf Fritz Martinz
Fritz Martinz war ein geschätzter und wesentlicher Freund von uns, Dagmar und Manfred, insbesondere in den 1970er Jahren war unsere Freundschaft sehr intensiv. Regelmäßig besuchten wir Fritz in der Bandgasse, oftmals kam er zu uns in die Yppengasse. An einen seiner Besuche erinnere ich mich besonders, denn wir kredenzten Fritz einen ungewöhnlichen Rotwein, der ähnlich wie ein Portwein schmeckte, angenehm und anregend durch die Kehle floss, allerdings wegen seines hohen Alkoholgehalts heimtückisch wirkte – ungestüm bemächtigte er sich des Kopfes. Eindringlich warnten wir Fritz, jedoch achtete er nicht darauf, denn der Wein schmeckte ihm ausgezeichnet. Bei Kriegsbeginn hatte mein Vater einen italienischen Tafelwein aus seiner Greißlerei im Keller vergraben. Nach dem Krieg wurden die Flaschen wieder ausgebuddelt und zwei dieser Flaschen tauschte Vater 1947 gegen meinen Kinderwagen, weshalb wir diesen Wein „Kinderwagenwein“ nannten. Etliche Flaschen hatten sich bei uns erhalten. Vor dem Trinken musste man ihn durch ein Tuch dekantieren, um den Bodensatz, das sogenannte „Depot“, herauszufiltern. Der schlichte Tafelwein hatte gut und gern vierzig Jahre akkumuliert.
Kennengelernt haben wir Fritz in der Wiener Secession bei einem der wöchentlichen Clubabende, an denen wir konsequent teilnahmen. Jeden Donnerstag betreute Herr Linke, das Hausfaktotum der Secession, den Clubabend im Keller der Secession, sorgte für ausreichend Weißwein und Rotwein, damals noch aus dem Doppler ausgeschenkt. Selbst bevorzugte Herr Linke dagegen Inländer-Rum mit einem Schuss Tee, für die Künstlerschaft und Gäste kochte er Frankfurter Würstchen und Debreziner. Die Abende waren lang und intensiv, im Zentrum standen Gespräche über Kunst. Selbstverständlich hatten wir 1969 die Ausstellung „Figur. Wiener Naturalisten“ in der Tiefgarage der Zentralsparkasse der Gemeinde Wien gesehen, an der neben Fritz Martinz, Georg Eisler, Alfred Hrdlicka, Rudolf Schönwald und Rudolf Schweiger beteiligt waren. Realistisch arbeitende Künstler interessierten uns wesentlich mehr als die Abstrakten rund um die Galerie nächst St. Stephan. Denn Fritz Martinz erzählte mit seinen Bildern Geschichten, fast immer Geschichten über Menschen, was mir als Schriftsteller entgegenkam. Besonders die betonte Körperlichkeit seiner Aktzeichnungen schätzten wir sehr, sodass wir in dem Büchlein „Fritz Martinz – Aktzeichnungen“ (Verlag Schendl 1970) bereits mehrfach als Besitzer von Zeichnungen genannt wurde. Überdies war der Klappentext meine allererste Veröffentlichung:
I
Für den Künstler Martinz haben die Aktzeichnungen eine Doppelfunktion: einerseits sind es Zeichnungen, die um ihrer formalen Wirksamkeit geschaffen wurden, andererseits sind es Studien – Vorzeichnungen zu seinen Kompositionen. Für jede ausgeführte Figur eines Werkes existiert eine Reihe von Zeichnungen. Man könnte die bildnerische Arbeitsweise von Martinz mit der eines Regisseurs vergleichen, der seine „Akteure“ dort einsetzt, wo sie im Bildraum am richtigsten erscheinen.
II
Gleichzeitigkeit von Ruhe und Bewegung – Veränderung während des Zeichnens vor dem Modell – bei Aufrechterhaltung der Spontaneität – ergibt die Spannung. Deshalb erscheint es notwendig, die Anatomie anzuwenden. – „Angewandte Anatomie“.
III
Fritz Martinz ist ein Künstler, der sich in seinen Bildern engagiert. Engagiert für den Menschen der Gegenwart; im gleichen Maß aber auch der künstlerischen Tradition verbunden ist. Der Akt ist für ihn weniger ein ästhetisches Moment als vielmehr die Inkarnation von vitaler Aggressivität. Durch die Umformung der Gliedmaßen – Schenkel, Füße, Arme – wird der Betrachter attackiert; der ganze Körper wird zur Auflehnung, zur Rechtfertigung gegen die Umwelt.
Was wir damals bereits geahnt oder zu wissen geglaubt hatten, bestätigte Fritz in einem Text für eine ORF-Sendung über Rubens: „Meine Frauenbilder sind autobiografisch. Jede einzelne Frau, die ich als Mann und Maler stark erleben konnte, war mir Ausgangspunkt zu einer künstlerischen Auseinandersetzung. Je nach Leidenschaft entwarf ich die Bildkomposition. So ergaben sich auch sehr unterschiedliche Bilder, die durch den Farbgehalt, ebenso wie durch den Formgehalt motiviert wurden. […] Die Frau als helles, lichtwirkendes Wesen emanzipierte sich im Bildraum. […] Dem gegenüber wurde der Mann als eher dunkles Wesen dargestellt, untergeben und verlangend. Die Frau war geistiges Volumen innerhalb des Bildes und bildete somit den wesentlichen Teil des Bildraumes.“
Inzwischen muss hinzugefügt und ausdrücklich betont werden – aufgrund einer veränderten Wahrnehmung und Einschätzung des abgebildeten weiblichen Aktes –, dass der Maler Fritz Martinz Akte niemals vom Blickwinkel des Voyeurs dargestellt hat, sondern als Liebender und Bewunderer von Weiblichkeit. Gelegentlich fügte sich Martinz als Maler seinem Modell hinzu.
„Ich zeichnete von der Natur meine weiblichen und männlichen Figuren. Vom Atelier ging ich ins Museum, dort versuchte ich, mich mit einzelnen Bildern auseinanderzusetzen. Ich ging methodisch vor. Im Zusammenhang mit meiner persönlichen Arbeit versuchte ich, Bilder von Künstlern zu finden und zu integrieren, die meiner Formvorstellung analog erschienen. Es war mir besonders Peter Paul Rubens aufgefallen, der meiner damaligen Bilderwelt entsprach. Ich begann, mich mit seiner Bilderwelt auseinanderzusetzen. Vor allem gegen die damalige Einstellung zur eindimensionalen Fläche und der Vorstellung der einfachen, ästhetischen Farbwirkung. Es wurde mir klar, dass die Farbe im Zusammenhang mit der Form raumbildende Wirkung ergeben musste. Waren es die Rubenszeichnungen, die mich in meinen formalen Wirklichkeitsvorstellungen erklären konnten? Seine Methode, die Figurenzeichnungen (besonders seine Frauenakte) in einer Wechselwirkung von Konvex- und Konkavlinien zu entwickeln, leuchtete mir ein. Es ergab sich bei einer miteinbezogenen Gegenraumwirkung eine Zeichendialektik, eine Voraussetzung zu einem erklärbaren, realistisch betonten Zeichenvorgang. Die weibliche Figur bei Rubens zeigte besonders diese stilistischen Merkmale. Ich begann mich mit diesen Frauen künstlerisch zu beschäftigen. Die von Rubens bestimmte Anatomie wurde für mich die vor dem Modell korrigierte, umgewandelte Anatomie. Seine starke vordergründliche Sinnlichkeit wurde für mich oppositionelle Herausforderung. Seine eingesetzte Vitalität war zwingend für meine Bildwelt.“ (aus einem Text für eine ORF-Sendung „Rubens und die Frauen“.)
Drei lebensgroße Aktzeichnungen im Atelier von Fritz erweckten bei uns größte Begeisterung, vor allem eine „Badende“, gerade im Begriff, sich in die Wanne zu begeben. Das linke Bein liegt bereits auf dem Wannenrand, andererseits befinden sich noch zwei Beine außerhalb der Wanne, als hätte sie drei Beine, was aufgrund der raffinierten Komposition nicht sogleich ins Auge springt. Außerdem wird Bewegung suggeriert, indem sie dem Betrachter gleichzeitig ihr Gesicht sowie ihren Hintern zuwendet. Die beiden anderen Zeichnungen zeigen jeweils einen stehenden Akt mit erhobenen Armen.
Um diese drei Zeichnungen in unserer kleinen Wohnung aufzuhängen, mangelte es eklatant an Platz, folglich besorgten wir Dämmplatten, weil besonders leicht, überzogen die Zeichnungen mit einer Plastikfolie, rückten unseren Schlafzimmerkasten von der Wand weg und schoben die Akte dahinter – sicherlich nicht die optimale Lösung, Kunstwerke zu archivieren. Inzwischen befinden sich die drei Damen als Schenkung in der Albertina.
Im Gegensatz zu manch einem seiner Künstlerkollegen aus der realistischen Fraktion präsentieren sich die Frauenakte von Martinz als überlegene, selbstsichere und aktive Menschen. Fritz war ein Meister bei der Darstellung von Verkürzungen – zugleich gelang es ihm, Bewegung und Dynamik in seinen Bildern darzustellen, was zahlreiche Aktzeichnungen unserer Sammlung eindrucksvoll beweisen.
In ihrer Dissertation „Das Bild des Körpers im Werk von Fritz Martinz“ urteilt Angelika Katzlberger: „Martinz konfrontiert den Betrachter mit einem veränderten Bild der Frau in der Gesellschaft. Sie ist in ihrer Nacktheit nicht mehr ungeschützt und ausgeliefert, sondern nackt gibt sie sich selbstbewusst und selbstbestimmt. Hier manifestiert sich das sich verändernde Frauenbild der 1960er und 1970er Jahre, das Martinz visuell umsetzte.“
Sehr wohl kannten wir die Schlachthausbilder von Martinz. Beeindruckend nicht nur wegen ihrer gestalterischen Wucht vor einem barockartigen Hintergrund, sind sie sowohl einer aggressiven Realität als auch einer politischen Botschaft verpflichtet. Für uns kamen diese Bilder aufgrund ihrer Größe allerdings nicht für unser Wohnzimmer infrage. Bereits an der Größe unserer Wohnungstür wären wir gescheitert, notabene wäre der Anblick eines Tieres im Zustand der Schlachtung beim Verzehr eines Schnitzels kein appetitanregender Aspekt, vielmehr gehören die Schlachthausbilder an die Wände von Museen. Mutmaßlich hat Fritz mittels der Perspektive auf Schlachttiere eigene Kriegserlebnisse abgearbeitet.
Statt eines Schlachthausbildes hing in unserem Wohnzimmer das „Negerbild“ aus dem Jahr 1964, ein gewichtiges politisches Manifest, das die allgegenwärtige brutale Unterdrückung der schwarzen amerikanischen Bevölkerung anprangerte, als das N-Wort noch nicht verpönt war. Diesem Trend gehorchend wagte die Albertina nicht, das Bild auszustellen – auch nicht unter einem veränderten Titel. Mussten sich Maler der Renaissance ein religiöses Mäntelchen ausdenken, um eine Aktdarstellung zu rechtfertigen, machen sich heutzutage politische Korrektheit, Triggerwarnungen und Cancel Culture breit und breiter. Trotzdem sind wir glücklich darüber, dass sich das „Negerbild“ nun im Besitz der Albertina befindet, zumal es ein zeithistorisches Dokument verkörpert.
Rückblickend lässt sich feststellen: Was Alfred Hrdlicka in der Bildhauerei repräsentierte, das war Fritz Martinz in der Malerei – monumental.
Von 1957 bis 1960 teilten Fritz Martinz und Alfred Hrdlicka ein Atelier – und ihre ersten Ausstellungen bestritten die beiden gemeinsam: 1960 in der Kunsthalle Zedlitzgasse und 1962 im Französischen Saal des Wiener Künstlerhauses, wobei Hrdlicka allemal bessere Kritiken erlangte als Martinz. Über Hrdlicka hieß es: „Er ist der Revolutionär, der die Laster der heutigen Gesellschaft geißelt“. Die Kunst von Martinz bezeichnete derselbe Kritiker in der Arbeiterzeitung vom 4. Juni 1960 als „orgienhafte Malerei des Fleischlichen.“ (zitiert nach der Dissertation von Angelika Katzlberger, S. 114) Hrdlicka war 1964 (mit Herbert Boeckl) der österreichische Beitrag zur Biennale Venedig, eine Ehre, die Martinz leider niemals zuteil wurde.
Bereits am 28. Februar 1964 notierte Fritz in sein Tagebuch: „Neben mir steigen meine ‚Freunde’ die Erfolgsleiter – sicher – empor. – Ich blicke auf. Staunend – und voll innerer Depressionen – selbst Margit – die mich liebt – spürt meine Unzulänglichkeit und wirft sie mir vor. Es stimmt. – Und ist existenziell. – Man fragt heute nach den ‚Geschickten’ und nicht nach den Produzierenden, Schöpfenden. – Der Erfolg ist alles. – Wie tief bin ich doch unten und mir wird mein Leben zu lange!“
Konsequent wurde Martinz von den Kritikern kleingeredet, verunglimpft oder einfach ignoriert. Als Otto Breicha 1967 sein Buch „Aufforderung zum Misstrauen“ veröffentlichte, berücksichtigte er Fritz Martinz nicht, wiewohl er im Atelier von Fritz ausgiebig fotografiert hatte. Fritz vermutete eine Intrige und war sehr enttäuscht, dass er übergangen worden war. Sobald Lobhudler sich inszenieren, hudeln alle anderen eifrig nach. Sind indes Missbilligung, Verriss oder Verschweigen angesagt, trottet die Herde hinterher.
Seit 1969 unterrichtete Fritz an der Wiener Kunstschule Aktzeichnung und einmal wöchentlich Tierzeichnen im Tiergarten Schönbrunn. Die Darstellung von Tieren war ihm schon in jungen Jahren ein Anliegen. „Das Urgeheimnis des Tieres, das soll und wird mein Leben!“ Am 25. Februar 1950 notierte Fritz: „Viele Tage weilte ich nun unter den Tieren im Tiergarten. Was mir einmal unwürdig erschien, die Gefangenschaft dieser Wesen hinter Gittern, ist mir jetzt eine Identifizierung meiner eigenen Person. Ich lebe selbst hinter problematischen Gittern und schlage meine Stirn wund, um den Weg ins Freie zu finden! Die Tiere haben sich gewöhnt, sie sind ruhig geworden und warten in Demut auf ihre weitere Mission. Ich als Mensch bin rastloser als zuvor, keine kurze Gewöhnung, sondern nur Entwöhnung der mir gegenwärtigen Situation. Neue Räume, und wäre es nur eine Wechslung der Käfige, wäre mir schon Erleichterung. – Ich zeichnete sie, die mir gleichen Wesen, beschaute sie lange, denn es war still um mich und ebenso um sie. – Sie taten mir wohl und ich bin scheuer den Menschen gegenüber geworden, die nur Wollen und Besitzen können.“
Obwohl sich Fritz 1947 nach seinem Umzug von Graz nach Wien sehr wohl bewusst war, dass er viele Leute kennenlernen sollte, um seine Karriere als Künstler voranzutreiben, etablierte er sich als Einzelgänger. Fritz vermisste die Natur, hatte „Sehnsucht nach dem starken Erleben der Natur.“ Schon als Kind hat er sich viel im Freien aufgehalten, in Wien war er unglücklich. „Wieso brauche ich Wien? – Weil ich Forderungen brauche! Warum will ich fort in die Natur? Weil ich das Größte erleben möchte, das Urgeheimnis des Tieres, der Pflanzen, das soll und wird mein Leben!“ (Tagebucheintragung vom 16. Februar 1950)
Fritz war kein Mensch, der willens war, Kompromisse einzugehen. Konsequent vermied er, sich Institutionen aufzudrängen, oberste Priorität besaß für ihn seine Kunst, in diesem Punkt war er stur und malte, was ihm wichtig erschien, wenn nötig mit dem Kopf durch die Wand, auf ein Publikum, auf Verkäufe nahm er keine Rücksicht, nicht an jeden verkaufte er seine Arbeiten. Während Georg Eisler und Alfred Hrdlicka Porträts von bekannten beziehungsweise berühmten Menschen schufen, verweigerte sich Fritz dieser Sparte von Auftragsarbeiten, erachtete solch eine Tätigkeit als Verrat an der Kunst, als Unredlichkeit. Um nichts in der Welt wollte er sich korrumpieren lassen. – Lichtjahre weit entfernt von einem Selbstvermarkter oder gewieften Verkaufsstrategen, ganz bestimmt niemand, der einem Inuit einen Kühlschrank andreht. Durch seine Reserviertheit stand er sich oft selbst im Weg, was zur Folge hatte, dass er sich in seinem späteren Leben frustriert zurückzog. Während Alfred Hrdlicka Professuren an vier Universitäten innehatte, und zwar in Hamburg, Stuttgart, Berlin und Wien, unterrichtete Fritz an der Volkshochschule anstatt an einer Universität. Zur Vernissage seiner einzigen Einzelausstellung 1973 in der Wiener Secession hielt Alfred Hrdlicka die Eröffnungsrede: „In Deutschland wäre Martinz eine Sensation.“ Aber wieso wurde er keine? Hätte Alfred seinen Freund Fritz konsequenter unterstützen müssen, ihn vermitteln können? Womöglich hätte Fritz eine derartige Hilfe empört von sich gewiesen? Vermutlich beides.
Aus eigener Anschauung wussten wir, dass es Fritz Ende 1968 ganz besonders schlecht ging, nachdem seine Frau Margit, die er nach fünf gemeinsamen Jahren im Jahr davor geheiratet hatte, ihn verlassen und sich einem seiner besten Freunde zugewandt hatte: Dieter Schrage war zu dieser Zeit Kunstankäufer und Kulturreferent des Wiener Kunstfonds der Zentralsparkasse der Gemeinde Wien.
Margits Auszug aus der Bandgasse traf Fritz wie ein Keulenhieb. Seine Wut und seinen Frust kompensierte er partiell durch eine rabiate Zeichnung, indem er die stehende Gestalt des „Frauenräubers“ mit geöffnetem Oberkörper und sämtlichen Innereien porträtierte – eine Pistole an der Schläfe. Zuerst zeigte er uns die „Anatomie“ betitelte Zeichnung, danach schenkte er sie uns. – Und wir schenkten sie der Albertina.
Immer wieder zweifelte Fritz an sich selbst, beklagte Depressionen in den Tagebüchern. Am 15. März 1950 hatte er festgehalten – indem er sich gleichsam selbst Zuspruch erteilte und eine Lebensmaxime festschrieb: „Man darf nicht an das Vergangene denken, man muß es konsequent vergessen lernen, nur um sich auf die höhere Sprosse zu wagen. Weiter seiner menschlichen Verwandlung gemäß immer weiterarbeiten und denken, empfinden mit der ganzen Liebe! – Man darf sich nicht überflüssig fühlen, man darf keine Hemmungen aufkommen lassen, man hat zu handeln nach seinem Gewissen, nach seinem Instinkt.“ Große Unterstützung erhielt Fritz von seinem Lehrer Rudolf Szyszkowitz an der Kunstgewerbeschule Graz, der ihn motivierte, nach Wien zu übersiedeln und ein Studium an der Akademie der bildenden Künste in der Meisterklasse von Albert Paris Gütersloh zu beginnen. Allmählich entwickelte er sich zu einem Erneuerer engagierter, gegenständlicher Kunst.
Welche Umstände mitspielten, dass schon bald nach dem Ende mit Margit eine neue Frau in sein Leben trat, wissen wir nicht. Er heiratete Christl Pichler und 1971 wurde Dorothea geboren. Zehn Jahre später die Scheidung, Fritz übersiedelte von der Bandgasse 8 in die Garnisongasse 10. Damit verbunden reduzierte sich die Freundschaft. Dennoch gab es 1983 und 1984 Ausstellungen von Martinz, nachdem das Atelier Yppen in der Domgasse seinen neuen Standort bezogen hatte und zu Galerie Yppen umbenannt wurde. Zu ihrem 40. Geburtstag 1986 wünschte sich Dagmar, ihre Galerie solle fortan Galerie Chobot heißen.
Allmählich zog sich Fritz in sein Schneckenhaus zurück, verinnerlichte die Position eines Außenseiters und Einzelgängers.
Angelika Katzlberger formulierte folgendermaßen: „War die Marginalisierung bis Ende der 1970er Jahre von außen bestimmt, so positionierte sich Martinz in den 1980er und 1990er Jahren bewusst an den Rand. Einerseits belegt die Kunstproduktion eine Malerei, die die Inhaltlichkeit dezidiert forcierte und so eine Absage an die Formel ‚Malerei als Malerei’ darstellte, indem in erster Linie die malerischen Mittel Thema der Malerei waren, andererseits übte Martinz durch die Verweigerung an Ausstellungsbetrieb und Kunstmarkt Kritik an der Institution Kunst.“
Zum 70. Geburtstag von Fritz präsentierte die Galerie Peithner-Lichtenfels 1994 ein Werkquerschnitt. Im Katalog charakterisierte Bernhard Peithner-Lichtenfels den Jubilar: „Lebt einsiedlerisch umgeben von pedantischer Ordnung. Hat kein Telephon und ist nur für Eingeweihte an bestimmten Tagen zu bestimmten nächtlichen Zeiten in bestimmten Lokalen anzutreffen. […] wenn die Rede schon auf das offizielle Kunstgetriebe kommt, dann donnert er los, der Martinz, und überrascht mit aktuellstem Insider-Wissen über so manche Kunstkabalen sowie mit beinharten kunstkritischen Analysen bezüglich bestimmter Facetten im zeitgenössischen Kunstspektakel. […] Der Querkopf Martinz will eben manchmal nicht, und so hat er etliche vor den Kopf gestoßen […].“ (zitiert nach Angelika Katzlberger)
Unsere Kontakte minimierten sich auf zufällige Begegnungen im Balkan-Beisl Makedonija nahe dem Naschmarkt. Damals auch das Stammlokal von Slavko Ninić, „Obertschusch“ der Wiener Tschuschenkapelle. Fritz saß allein und einsam im hintersten Raum. Sobald ich mich zu ihm hockte, meckerte er über Kunst, Politik, die Welt und die Menschen, larmoyant und verbittert, nichts und niemanden verschonte er mit seiner Schimpf-Suada. Was ich sagte, interessierte ihn nicht, sodass es wenig Freude machte, mit dem Erneuerer gegenständlicher Malerei weiter zu plaudern.
In dem 2009 von Dorothea Martinz herausgegebenen Buch „Den Humanismus mittels Fleischermesser sichtbar machen“ analysierte die Kunsthistorikerin Brigitte Borchhardt-Birbaumer: „Es ist eines der großen Versäumnisse der österreichischen Kunstgeschichtsschreibung, das Werk von Fritz Martinz noch nicht ausreichend gewürdigt zu haben. Zwar zählt der ‚Wiener Naturalist’ nicht zu den Vergessenen, dafür war sein Auftritt zu vital, seine Präsenz und die seiner Figurenbilder einfach zu stark in der Wirkung, seine Ausstellungen zu international; aber er wird mit Hans Escher und Rudolf Schönwald in der Realistengruppe der Nachkriegszeit oft an den Rand gedrängt.“ Mit ihrer Dissertation „Das Bild des Körpers im Werk von Fritz Martinz“ leistete Angelika Katzlberger 2015 einen essenziellen Beitrag, dem Werk von Martinz jene Gerechtigkeit und Aufmerksamkeit zuteil werden zu lassen, die längst überfällig war: „Seine Position im künstlerischen Umfeld der 1950er und 1960er Jahre wurde von der Kunstgeschichtsschreibung bisher nicht erforscht, eine Rezeption in den 1980er Jahren anlässlich der gefeierten Wiederkehr der Malerei fand nicht statt.“
Pferd – Motiv und Metapher
„Meine Pferdeanatomien haben den Inhalt der Freiheit – gegen die Psychopathie – unserer Zeit! – Sie sind im Sonnenlicht gezeichnet. – Symbolgestalt gegen jeden Bürofaschismus – gegen das Sinn-Lose …. Dadurch existieren meine Hengste der Sonne –.“ Fritz Martinz 1987
Für den auf dem Land aufgewachsenen Künstler bestand seit den frühen Kindheitstagen ein besonderes Naheverhältnis zur Natur und Tierwelt. Das Pferd, bereits mit einer Jahrtausende alten Tradition in der Kunst aufgeladen, nahm parallel zur menschlichen Figur einen besonderen Stellenwert für Martinz ein.
Durch das Schicksal der Geburt entkam der Künstler dem Kriegseinsatz nicht. Im Zyklus „Tiere im Krieg“ 1945/46 drückte er den Schrecken des Erlebten und Gesehenen aus. Die Darstellung des Leidens und Sterbens von Hunden, Wölfen und Pferden wurde zur Projektionsfläche für die Tragik des Krieges.
Als Fritz Martinz 1947 von Graz nach Wien an die Akademie der bildenden Künste wechselte und das Studium der Malerei wieder aufnahm, standen zunächst die Pferdedarstellungen im Zeichen der stilistischen Spurensuche. Die frühe Schaffensphase belegt eine Auseinandersetzung mit Paul Cézanne und Franz Marc und führt Martinz` Arbeiten vom schablonenartigen Erfassen der Pferdegestalt bis hin zu klar umrissenen, ruhig weidenden Tieren in stabiler Bildtektonik. Im Laufe der Jahre entwickelte der Künstler seinen charakteristischen Stil, der in den 1970er Jahren in wild bewegten, raumgreifenden Kompositionen mündete. Das Ausschnitthafte als auch das Expressiv-Malerische schaffen im Bild „Der rote Reiter“ gesteigerte Dynamik und Vitalität, die als Synonym für Freiheit, Kraft und ungezähmte Existenz fungieren. Dem entspricht auch der „Sonnenhengst“ (O.T.) in seiner wiehernder Auflehnung und dem Drang nach Ungebundenheit. Zwei Jahrzehnte später malte Martinz mit dem „Gestürzten Pegasus“, 1995 ein Gegenbild der heroisch-mythologischen Figur, dessen Höhenflug abrupt auf den Knien endet. Das geflügelte Götterpferd wandelte sich zur Symbolgestalt des Scheiterns und Versagens.
Auf Basis von zahlreichen Naturstudien erreichte Martinz während seines künstlerischen Schaffens eine grafische Meisterschaft. In seinen Zeichnungen von Pferdekörpern und -köpfen stellt sich der Eindruck von Bewegung als auch die Generierung von Raum durch die rhythmisierten Linien ganz automatisch ein.
Besonders in den 1970er Jahren erfuhr Martinz´ intensive Beschäftigung mit dem Thema Pferd eine verdiente Rezeption. 1974 organisierte die Galerie Herzog im Pferdestall, Getreidemarkt 17, eine Ausstellung von Pferdebildern und -zeichnungen, die in den Kritiken auf positive Resonanz stieß. Die „Auseinandersetzung mit Körper und Raum, mit Form und Farbe“ (Wiener Zeitung) als auch die eingefangene „Kraft und Eleganz der schönen Tiere“ (Kurier) bezeugen die anerkennende Wirkung. Schließlich erhielt Fritz Martinz 1976 einen großen Auftrag der Stadt Wien für den damals neu errichteten Wohnpark Alt-Erlaa: In einer Eingangshalle realisierte er zwei Pferdekompositionen in monumentalem Format (je 250 x 380 cm). Hier verdichtete sich das malerische und zeichnerische Schaffen zu einem Höhepunkt: Die Fülle an verdrehten, verkürzten und verrenkten Pferdekörpern lässt die Meister der Renaissance und des Barock ebenso anklingen wie den französischen Maler der Romantik und des Realismus Théodore Géricault. So wie in seinen Werken das Pferd zum Ausdrucksmittel und Bedeutungsträger wurde, verhandelte auch Martinz in seinen Darstellungen Empfindungen, Erfahrungen als auch einen nie müden kritischen Blick auf die Gesellschaft. Wie sehr der Franzose Vorbild als auch Bezugspunkt für Martinz war, belegt 1990 der graphische Zyklus „Tagebuch eines Hengstes“ so wie das Blatt „Mazeppa“.
Vor dem Hintergrund der Kunstentwicklung der letzten Jahrzehnte sind die Themen Martinz´ in seiner konsequent figurativen Malerei außergewöhnlich, so auch das Thema des Pferdes. Inmitten der Spielarten der Abstraktion als auch der Konzept- und Videokunst der 1970erJahre nahm er eine solitäre Position ein. Heute – im Zeitalter der digitalen Bilderflut und dem Wandel der gesellschaftlichen Normen – könnte der malerische und gesellschaftskritische Standort von Fritz Martinz neue Wirkkraft erlangen.
Mit der Präsentation der Werke von Fritz Martinz hat sich die kleine galerie das Glück erworben, einen der wichtigsten, jedoch aber von der österreichischen Kunstgeschichte sträflich vernachlässigten österreichischen Künstler der Nachkriegszeit in ihren Ausstellungsräumlichkeiten beherbergen zu dürfen. Der viel stillere, eher introvertierte , jedoch um nichts weniger begabte, monumental-kraftvolle, und leidenschaftlich arbeitende Weggefährte und Künstlerfreund Alfred Hrdlickas war aus guten Gründen dem offiziellen Galerien- und Kunstmarktbetrieb stets ablehnend gegenübergestanden.
Umso höher ist es zu schätzen, daß die Tochter des Künstlers, Dorothea Martinz, der kleinengalerie nun Werke aus dem Nachlaß ihres 2002 verstorbenen Vaters anvertraut und zur Verfügung stellt.
Der am 29. Mai 1924 in Bruck an der Mur geborene Fritz Martinz besuchte zunächst, vom Kriegsdienst unterbrochen, die Kunstgewerbeschule in Graz und studierte anschließend in der Malklasse von Albert Paris Gütersloh an der Akademie der Bildenden Künste in Wien.
Nicht umsonst werden Fritz Martinz und Alfred Hrdlicka gern in einem Atemzug genannt, denn wie Alfred Hrdlicka in der Plastik, war Fritz Martinz kongenial in Malerei und Graphik ein Gigant der Körperlichkeit. Auch er hatte die innere Mächtigkeit und Kraft, vor allem den Menschen in seiner ganzen Dimension mit der dazugehörenden Verwandlung zu thematisieren, wovon die gemeinsam bestrittenen Ausstellungen ein beredtes Zeugnis ablegten. Ihr Gestalten der Welt aus dem Körper heraus war verbunden mit
sozialkritischen und humanitären Anliegen.
Zusammen mit Georg Eisler, Alfred Hrdlicka, Rudolf Schönwald und Rudolf Schwaiger zählt Fritz Martinz damit zu jenen Künstlern, welche sich als einige wenige in der pluralistischen österreichischen Nachkriegskunstlandschaft konstant, unbeirrt und kompromißlos der „realistischen“ Darstellung des menschlichen Körpers verschrieben hatten. Die erste programmatische Ausstellung dieser Künstlergruppe 1969 in der Wiener Zentralsparkasse mit dem Titel „Figur“ geriet daher damals zu einem aufsehenerregenden Ereignis. Die intensive folgende Ausstellungstätigkeit des Künstlers im In, -und Ausland war begleitet durch eine Reihe von Preisen.
Fritz Martinz war Mitglied der Wiener Secession und bis zu seinem Tod Lehrbeauftragter an der Wiener Kunstschule.
Es stehen uns verschiedene Möglichkeiten zur Verfügung die Welt zu erfassen und zu begreifen, körperlich -seelisch oder- geistig.
Für den künstlerischen Bewußtseinsprozeß ist ein körperhaftes Begreifen der Phänomene des Lebens nicht unbedingt bequem, sondern oft begleitet von einer schmerzhaften Wucht, denn jeder kreative Prozeß findet im materiellen Gebärvorgang sein Äquivalent.
Körper bedeutet: Sein in Raum und Zeit. Der Körper ergreift sich den Raum und erstreckt und bewegt sich in ihm. Der Körper ist das in die Welt der sichtbaren Erscheinungen tretende Prinzip. Zwar schafft der Geist den Körper- doch der Körper ist das Medium, die Grundlage, die Voraussetzung für das Seiende,– ohne Körper gibt es kein Leben.
Leben manifestiert sich im und durch den Körper.
Jene Energie, welche eine Verkörperung, ein ins Fleisch treten – die Inkarnation – erst ermöglicht, ist die Sexualität, das materiell formende, kreatürlich-schöpferische Prinzip, der unbewußte Trieb des Lebens nach sich selbst mit der Lust als Lock,-und Belohnungsmittel.
Der Körper als das Synonym des dicht in die Materie gesunkenen, in der Materie gebundenen und ihren dualen Gesetzmäßigkeiten unterworfenen Geistes ist daher für Fritz Martinz stets der Ausgangspunkt jeglicher künstlerischer Gestaltung. Er ist sowohl Träger seiner humanitärer Botschaften als auch Faszinosum für das künstlerische Interesse an der reinen Form, seinem Erscheinen und Bewegen im Raum, in Licht und Schatten, mit all den dazugehörigen Verdrehungen und Verkürzungen, dem Spiel der Muskeln und des Fleisches; es handelt sich um einen künstlerischen Forschungs-und Erkenntnisprozeß, welcher graphisch wie malerisch vorangetrieben wird und dabei in die Transformation der Form mündet.
In den ausgestellten kleinformatigen Ölbildern sieht man wie eine starke männliche Liebe zur Materie, und damit zum Weiblichen, voluminöse Frauenleiber entstehen läßt, Fruchtbarkeitsgöttinnen mit drallen Brüsten, Bäuchen und vollen Schenkeln, – wie ein Hochgesang entsteht, – an die kreatürliche Kraft und Macht der Mutter Erde und mit ihr an die Mater-Materie und ihren Rhythmus, den Puls ihres Gebärens, Kreiierens und Nährens, und gleichermaßen an ihr Vulnerabel-Zerstörbares.
Es bauen sich Geschöpfe auf, wie direkt aus dem Innersten der rohen, brodelnden Erde entstiegen, expressiv, pastos-malerisch in roter, fleischiger Farbpalette. Eine weibliche Erotik von erdiger Präsenz.
Die Körperoper des Lebens und Überlebens wird durch die pure Natur gezeigt, die Körper sind daher nackt und auf das Wesentliche beschränkt, ungeschönt, ungeschminkt, im Stadium vor jeglicher kultureller Überlagerung.
Fritz Martinz erarbeitete sich gründlich das künstlerische Handwerkszeug, sein wochenlanger Aufenthalt im Wiener Schlachthof St. Marx ist zu vergleichen mit Leonardos anatomischen Studien oder Boeckls Aufenthalt in der Pathologie; er schulte sich an der klassischen europäischen Malkultur von Leonardo über Rubens, Gericault, Goya, Cezannes, usw. und absorbierte die Leistungen der vorangegangenen Generation österreichischer Meister wie Schiele, Kokoschka oder Boeckl.
Die Graphik zeigt den excellenten Zeichner, der in unzähligen, unermüdlichen Studien und Zeichnungen großformatige Werke vorbereitete, von welchen, oft aus Geld-wie Materialmangel, bei weitem nicht alle ausgeführt werden konnten.
Auf den Lithographien erscheinen aufgewühlte Pferdeleiber mit rasantem, geschmeidigem und sicherem Strich. Verständlich, daß das Pferd als betont körperhaftes Tier, seine Eleganz, Komplexität und Kraft den Künstler faszinieren mußte.
In den Bleistiftzeichnungen formt eine männliche Willenskraft breit angelegte, mächtige, vorwiegend weibliche Körper, welche bildhauerisch- plastifizierend aufgefasst und dadurch Masse und Mächtigkeit zeigend, den Raum der großen Formate gänzlich ausfüllen und künstlerisch-graphisch verwandelt werden durch starke, gewagte Verkürzungen, sowie extreme Drehungen und Vergrößerungen.
Von einer starken Mitte her schwellen die Gestalten, dehnen in einer nach außen drängenden Dynamik von innen her den Körper in den Raum hinein, schieben, drängen ihre Konturen nach außen, quetschen sich in ihrer Monumentalität förmlich ins Blatt, welches manchmal nahezu nicht zu reichen scheint. Diesem enormen Raumgreifen entsprechen wuchtige, schroffe, kräftige, heftig- dezidierte und sicher-bestimmte Bleistiftstriche, unterbrochen durch geschmeidige, melodische Partien.
Sowohl die graphische Auflösung und Verbindung mit dem Umraum als auch jene Größe zeigen nun auch in der Zeichnung den transformatorischen Charakter, denn der Körper ist nur mehr mit erhöhter Aufmerksamkeit als solcher wahrzunehmen. Hier haben wir es mit dem Paradoxon zu tun, mit jener „Umkehr der Pole“ wonach sich jedes Prinzip an seinem Höhepunkt umkehrt oder auflöst. Mehr Körper geht nicht….enorm vergrößert, in unorthodoxer Verkürzung oder Drehung vor das Auge des Betrachters geschoben, entzieht er sich gewissermaßen gleichzeitig wieder -etwa rein voyeuristischen Blicken.
Bei den großformatigen Ölgemälden erfolgt die Transformation der Körper durch eine facettenhaft-cezanneske Farbauflösung. Muskelpakete werden durch Farbzellen in Gelb, Blau, Rot und Grün – in reinen, unvermischten Farben farbexpressiv herausgearbeitet, oder tanzend bewegte Körper werden durch bunte Verfremdung zur farbigen Matrix, zum Farbmuster, zum flimmernden- cellulären Mosaik, welches wie durch Glasfenster das Licht des Hintergrundes durchscheinen läßt.
Die Körper werden wieder vom Licht erfüllt und kehren damit langsam dorthin zurück woher sie gekommen sind.
Dr. Waltraud Schwarzhappel, Kunsthist., Wien, April 2011
Ausstellung Fritz Martinz, „Körperritual“ Malerei, Zeichnung, Druckgraphik,
27. April bis 27. Mai 2011

Foto Copyright: Wieland Kloimstein
Fritz Martinz wurde am 29. Mai 1924 in Bruck an der Mur geboren.
Bedingt durch seine Vorliebe zur zeichnerisch-malerischen Tätigkeit, trat er im Jahr 1939 in die Kunstgewerbeschule Graz ein. Professor Rudolf Szyszkowitz erkannte und kultivierte Martinz’ Talente. 1943 wurde die Ausbildung durch die Einberufung zum Kriegsdienst jäh unterbrochen. Die Ereignisse aus dieser problematischen Zeit zwangen ihn zu seiner künstlerischen Thematik und notgedrungenen Ausdrucksform hin. Seine geistige Stellungnahme dokumentierte Martinz durch die entstandenen anklagenden Tierdarstellungen.
Nach den Kriegsjahren versammelten sich die aus dem Krieg zurückgekehrten Künstler wieder bei Prof. Szyszkowitz, um nach den tragischen Unterbrechungen die künstlerische und geistige Arbeit wieder aufzunehmen.
1947 ging Fritz Martinz nach Wien an die Akademie, wurde in die Meisterklasse von Professor Albert Paris Gütersloh aufgenommen und bereitete dort sein Diplom vor. Durch seine intensiven künstlerischen wie gesellschaftlichen Erfahrungen, schien es ihm unbedingt notwendig, einer für die damalige Zeit neuen realistischen Grammatik folgen zu müssen und entschied sich konsequent gegen abstrakte oder die literarischen Bildgestaltungen der «Phantasten».
Durch das Studium der menschlichen Figur – des Kreatürlichen als solches – kam Martinz immer stärker zu seinen thematischen Bildaussagen.
Im Jahr 1949 holte Prof. Gütersloh ihn in die Vereinigung der Wiener Secession. 1950 bereitete Martinz sein Diplom vor und erhielt dafür den Staatspreis innerhalb der Akademie.
In den fünfziger Jahren beschäftigte er sich mit großen Figurenkompositionen. Martinz musste seine Kriegserlebnisse weltanschaulich und formal korrigieren, zeichnete im Museum, um sich in einer sehr bewussten Art beweisbar zu machen. Seine Arbeiten waren zu dieser Zeit nicht gut verkäuflich und Fritz Martinz musste sich seine Studienreisen notgedrungen durch «Nebenverdienste» finanzieren.
1953 folge eine Einladung zur Biennale in Venedig. Die Gespräche und die Auseinandersetzung der Arbeiten der damaligen italienischen Realisten fanden Niederschlag in Martinz’ figurativer Malerei. Eine sehr intensive Arbeitszeit begann. Durch das Interesse an kontinuierlich realistischen Themen verbrachte Fritz Martinz Monate im Schlachthaus St. Marx, um die zwingende Spannung festzuhalten. Das «Schlachthaus» wurde zum Zentralthema. Weiters entstanden Werke mit menschlichen Figuren – Liebesgärten und unzählige Vorzeichnungen dazu.
In den Jahren 1953–1960 entstanden, bezogen auf sein späteres Werk, die wesentlichsten Bilder. 1960 trat Martinz mit seinen Werken an die Öffentlichkeit. Gemeinsam mit Alfred Hrdlicka zeigte der Künstler in der damals noch existierenden Zedlitzhalle Werke. Es war die erste Realistenschau, die der Vater von Fritz Martinz finanzierte.
Anschließend wurde Martinz zu vielen internationalen Ausstellungen eingeladen, 1962 fand die zweite Realisten-schau, abermals mit Hrdlicka, statt.
Die künstlerische Auseinandersetzung mit Bildraum – Farbe und Form wurde immer spezifischer, klarer und zwingender. In ständiger Wechselwirkung von Ausstellung und konzentrierter Arbeit vollzogen sich die Jahre bis zur wesentlichen Explosion der Realistengruppe als «Figur – Wiener Naturalisten» in der Tiefgarage der Zentralsparkasse Wien 1969. Im Herbst desselben Jahres wurde Martinz an die Kunstschule (Volkshochschule) Wien, Lazarettgasse als Lehrer berufen.
Fritz Martinz hat sich innerhalb seines Schaffens immerwährend für einen Humanismus eingesetzt. Seine Themen und Inhalte waren im Dienste des Friedens der Mythologie, der Geschichte, zeitgeschichtlichen Situationen etc. entnommen, die er in etlichen Studien, Autonomen Zeichnungen, Zyklen, Bildern, Tryptichen und Ikonen aufgearbeitet hat.
Dorothea Martinz